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    【文化作文】 bf88必发网 2017-07-05本文已影响

    篇一:耀州窑

    千年窑火 古瓷明珠

    中国是陶瓷的故乡,早期就以陶瓷文明于世界。陶瓷被誉为中国的第五大发明,同指南针、火药、造纸、和印刷术一样,深远地影响着我们的日常生活和世界的文明进程。

    陶瓷在古代中国国际贸易中具有重要地位,在世界范围的同行业内占有垄断和绝对的统治地位。“中国”和“陶瓷”两词在英文中拼写和读音同为“china”的稀有现象就说明在西方人眼里,瓷器就是中国的代名词。说到瓷器,就不得不说耀州窑。

    古瓷明珠耀州窑

    关于耀州窑,宋人的《清异录》,《老学庵笔记》、《清波杂志》与《元丰九域志》,元人的《辍耕录》,明代的《耀州志》,清代《耀州续志》、《大清统一志》与《乾隆府厅州县图志》都有记载。此外,黄堡镇有宋元直七年德应侯原碑碑记,陈炉镇也有清代碑记六种。通过这些,我们就能够清楚的了解耀州窑的大致情况。 唐是中国封建社会的最鼎盛时期,国家统一、社会安定团结,经济繁荣、中外文化交流频繁,很大程度上促进了手工制造业的发展。陶瓷生产技艺得到长足发展,陶瓷生产制造业开始出现了前所未有的繁荣景象。开始真正跨入了瓷器时代,瓷器的烧制技艺越加完善,陶与瓷有了明确的分野。

    耀州窑就兴起于此时,黄堡镇在当地是最早烧制瓷器的。耀州窑因黄堡镇在唐庄宗时(923年)开始属于耀州管辖而得名,广泛分布于漆水河黄堡段两岸的峪谷地,废品和燃料灰渣可以倾倒进河中,便于处理废料,拉坯成型后变形或破碎的坯件投入水中可软化重新使用。从凤凰沟到泥池占地10多平方公里,史称“十里窑场”又称“十里陶坊”。

    耀州窑有其独特的区位优势,选址是非常科学的。黄堡镇的煤炭、坩土的储量相当丰富,漆水河穿镇而过,水源充沛、气候温润,距离帝都长安仅有80公里、市场广阔、交通便利、有着得天独厚的地理优势和自然条件。所以耀州窑才能与老牌名窑一争长短,堪称为中国古代北方最大的综合性陶瓷窑场。为皇室、官府烧制琉璃瓦,随葬用的唐三彩,塔式罐等民用产品深入寻常百姓人家。唐三彩龙头构件、黑鈾塔式罐价值极高。

    在我国陶瓷史上,宋瓷是赫赫有名的,是集陶瓷文化之大成的时代。不管是在种类、样式还是烧造工艺等方面,均位于巅峰地位。瓷器的生产和销售也进入了蓬勃发展的繁荣时期。出现了许多举世闻名的名窑和名瓷,被西方学者誉为“中国绘画和陶瓷的伟大时期”。

    在当时,形成了五大"官窑"和八大"民窑",陕西省的耀州窑就是八大"民窑"之一,更是是北方民窑之首。耀州窑虽为民窑,却并不简单。耀州窑的青瓷烧造独领风骚,烧造工艺成就已近巅峰,精妙绝伦,在北方青瓷窑场中很难有与之比肩者。青瓷被誉为“北方刻花青瓷之冠”。其产品则成为北方青瓷的代表,在中国古陶瓷文化艺术宝库中独树一帜。

    唐代是南青北白格局,青瓷在唐代时臻于成熟,以越窖所产为最著。五代时候耀州窑借鉴越窑之长,耀州窑的青瓷烧制技艺迅速发展,到宋代时异军突起,以一流的技法,无与伦比的精美艺术风格脱颖而出、独步当世。样的装饰手法和丰富的装饰题材相得益彰,以其绚丽多姿、显眼夺目的精品,呈现在世人面前,

    一举改变了南青北白的格局。产品上贡皇室、畅销海内外,声誉与唐代越窑青瓷不相上。

    宋代耀州窑生产设备齐全,生产工艺纯属,形成较为完整的体系。生产的瓷器胎薄质硬,品种繁多,具有相当高的工艺水平和技术水平,对国内其他省去瓷器业的发展产生过很大影响,形成了以黄堡镇为中心,自北而南包括了河南宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、广东西村窑、广西永福窑、内乡大窑店窑等多个窑场的耀州窑系。

    就耀州窑系所特有的北方青瓷产品而言,黄堡镇耀州窑的产品在北宋时始终占领先地位,原因一方面是因为耀州瓷作为贡瓷,要求其在制造工艺上至善至美,使其在生产工艺上更加先进和精细,青瓷色釉更加成熟和稳定;另一方面,为了保持和发展青瓷的领先地位,配合市场需求,自身不断地创新发展,提高制造工艺。大大的提高了青瓷展品的质量。器物种类、造型更齐全、优美和多样化,还有刻花、印花装烧手法、纹样图案更加娴熟生动丰富多彩。也是因为这些原因,黄堡镇耀州窑才能成为中心窑场。

    无言的历史

    耀州窑在中国陶瓷史上有着不可替代的地位。制瓷历史长达1300余年,取得的成就极为惊人。但是长久以来,它被湮没在渭北高原的黄土之下,辉煌不为人知。较之古代名窑,耀州窑的声名也许不那么响亮,较之当世著名瓷区,产品也不那么光彩照人。但随着国宝大观碗的回归,历史的大门缓缓打开,耀州窑这颗璀璨的古瓷明珠再次向世人展示耀州窑的风采。

    2011年春,美国的《世界日报》刊登了一则消息:“陶瓷窑考古,耀州窑质量第一。”耀州窑以其发掘面积最大、出土文物最多、工艺流程科学合理、序列化最强及品质最高,名列世界古陶瓷窑址考古挖掘之最。从二十世纪五十年代至今,遗址共发掘12000多平方米,发现唐、五代、宋、金、元时期各时代的制瓷作坊窑炉200余座;附近还发现有堆料场、晾坯场、堆货场、窖穴等遗迹。出土各历史时期文物标本300余万件(片),其中完整和可复原的达10000多件。1994年5月23日,以耀州窑遗址考古发掘成果为基础,建立在耀州窑遗址之上耀州窑博物馆拔地而起。通过遗址遗迹序列展示、耀州窑史陈列、参考研究室、四部分完整的反映了该窑辉煌的烧造历史,系统、直观、形象地展示了该窑的生产规模和工艺流程;能够供专业人员和院校师生实习及有关专家学者比照研究;具有极高的史学价值和研究价值。

    耀州窑博物馆是独具特色的专业性古陶瓷博物馆,是世界上储存耀州窑资料最大信息库,也是我国古陶瓷宣传、教育、科研、复制的中心之一地。主馆占地面积46000平方米,建筑面积8000平方米,陈列展览面积4800平方米,总投资1000多万元,现藏文物50多万件、片。是目前国内规模最大、序列性最强、集遗址遗迹展示、文物标本陈列、模拟古代制瓷工艺演示三位一体的古陶瓷遗址专题博物馆,是国家AAA级景区。

    这里是一座巨大的陶瓷文化圣殿,是连接历史与未来的桥梁。这里精品荟萃,品位高雅。在示范参与室观,众还可动手参与陶瓷制作并提供代烧服务,充分体验陶艺制作的非凡乐趣。所以,如果你有富余的时间,如果你想体验美感、陶冶情趣,追索陶瓷文化、丰富陶瓷知识,那么耀州窑博物馆就是你应选择的最理想的艺术殿堂。

    篇二:耀州窑陶瓷的兴衰带来的思考

    实习地点:耀州窑、陈炉古镇、延长石油基地、枣园、宝塔山、黄帝陵等 实习时间:2013年6月16日至2013年6月18日

    实习目的:了解耀县陶瓷发展史及现状、延安市的规划情况、感受红色革命等 实习概况:

    6月16日,我们在指导老师的带领下前往铜川市耀县进行了为期一天的综合实习,6月17-18日在延安市进行为期两天的综合实习。通过了解耀县陶瓷的发展史以及现状、延安市的规划情况、感受红色革命等,结合课堂上的理论学习,为综合实习的课题研究和报告的撰写奠定了基础。本次实习主要考察了耀州窑、陈炉古镇、延长石油基地、枣园、宝塔

    探耀州古瓷文化作文

    山、黄帝陵等地方。在实习观察中,使我对专业知识有了更深层次的理解,学会了从区域分析与规划、城市规划等学科的专业角度来看待问题,充分认识了铜川市的产业转型、

    延安市的地质地貌等。

    耀州窑陶瓷的兴衰带来的思考

    1.耀州窑陶瓷的简介 耀州窑在今陕西省铜川市的黄堡镇,唐宋时属耀州治,故名耀州窑。宋代名窑之一,在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地,宋代更进一步达到鼎盛,成为我国“六大窑系”中最大的一个窑系,其产品则成为北方青瓷的代表。

    耀州窑陶瓷创烧于唐代,五代成熟,宋代鼎盛,金元延续,止于明代中期的十五世纪末,有八百多年的连续烧造史。宋代青瓷得到较大发展,北宋末为鼎盛期。耀州窑以铜川黄堡镇为中心窑场,沿漆河两岸密集布陈,史称“十里陶坊”。同时还有立地、上店村、陈炉镇、玉华村等窑场,依次排列,绵延百里。在铜川乘车东南行,约15公里处有一山镇,名曰陈炉镇。陈炉镇是闻名古今的陶瓷重镇,被誉为“东方古瓷镇”的活化石。它是继承耀州窑千年炉火不熄的惟一发祥地,延续历史1400多年。元代后期,陈炉窑的制瓷技艺和规模已超过同期耀州窑,一跃成为西北地区的瓷业基地和最大烧造区。明清时期,陈炉镇的陶瓷业达到其发展史上的最高峰,炉火昼夜不熄。故有“炉山不夜”之称。

    陈炉耀州瓷,主要有青釉、白釉、黑釉、姜黄釉、月白釉、铁绣花等。其造型古朴典雅,产品光洁、明亮。一经窑变,气象万千,有时还会呈现出特别的色彩,韵味独特,成品均带有豪放粗犷、乡土气息浓郁的传统艺术特点。长期的生产实践,在陈炉的陶瓷家族中涌现出一批既实用又有观赏价值的民间艺术陶瓷制品。最具代表的是刻花青瓷作品,上好的刻花青瓷作品表面近乎平滑,而纹饰图案却历历在目,青釉填平的痕,恰似一渠清水,那流畅的刻花线条,给人以一泻千里的联想。

    2.近代耀州瓷的发展

    上世纪80年代以来,陈炉人又烧制出了公道杯、倒流壶、凤鸣壶、良心壶四种特色产品。后两者是陈炉人的自创,这些产品以其功能奇特吸引了大量国内外的瓷爱好者的青睐,也使得陈炉耀州瓷的声名更为远播。

    进入20世纪90年代后,虽然耀州瓷产品质地优良,釉色清秀,但因现代人喜好细瓷,耀州瓷逐渐走向了下坡路。耀州瓷的衰落在陈炉镇表现得最为显著影响很大,由于需求大幅下降,陈炉陶工一波一波下岗,积货过多让一些瓷厂无法正常生产,车水马龙陈炉耀州瓷却逐渐走向了下坡路。

    3.耀州瓷面临的问题

    ①企业规模小,难以形成规模效益

    艺术陶瓷生产企业数目虽多,但大都以家庭作坊为主。目前,陈炉镇还没有形成具备较强的自主研发能力、品牌优势、市场优势、经济效益优势的大规模龙头企业能带动陈炉镇陶瓷工业的发展与升级。

    ②人才流失严重和创新人才缺乏

    手拉坯技艺是传统制陶过程中的一个重要环节,陈炉的手拉坯技艺在全国都很有名气,一些人甚至能拉出4、5米高的泥坯,颇受省内外同行的青睐,也因此,一些手艺好的人被全国各地的“瓷都”竞相高薪聘请,像江西景德镇、山东淄博、广东佛山等等。陈炉本地反而出现了人才紧张的状况。我们参观的那个作坊,一般参与每个生产环节的技术人员就只有两三个,而且大多是制作仿制品,创新的瓷器很少有人研发出来,缺少创新知识和会创新的人才。导致产品千篇一律,生产效率低。

    ③销路不足及营销理念落后

    营销模式粗放、传统、陈旧,销售渠道不畅,在专业化营销不存在的情况下,慢慢的耀州瓷器在人们心中的位置逐步降低及影响力大大下降,而且还会造成在销售通路上的恶性循环。所以,出现了难上加难的困境。

    ⑤传统民间工艺面临失传

    由于收入太低,年轻人愿意到外地打工,也不愿意留在当地学这手艺,导致年轻一辈的技术人员缺乏,当老一辈的工人退休时,这耀州瓷的手艺还会面临着失传的危机。

    ⑥政府部门投资力度不够

    陈炉镇是政府专门管理有关陶瓷产业的特色地区,几年来虽经努力,但离形势发展要求还有较大的差距,在规范陶瓷市场行为、治理无序竞争、促进企业合作和引导产业发展等方面表现得比较乏力,投入明显不够。

    4.耀州瓷的出路探究

    耀州瓷所面临的问题不仅仅是个体现象,他体现了整个陕西民俗文化乃至中国民俗文化所面临的困境。如何更好的解决这些问题,帮助这些民俗文化走出困境呢?我认为:

    ①在现有基础上不断创新

    创新是产品的生命力。而如今的产品大多是历史上沿袭下来的传统产品或是仿制品,比如粗瓷缸、碗、碟、盆、罐之类,几十年甚至上百年都没有变化。因此,就难以为现代人所喜爱和接受。这一方面是缺乏市场意识的表现,另一方面也是手艺人思想保守的表现。产品只有把握住时代的变化,了解社会的需求,与时俱进,才会为88必发娱乐官网的人所接受,不思进取、不知变化就难以有长足的发展。

    ②培养创新人才

    鼓励青年一代的制陶者深入全国陶乡瓷都,虚心求教,要形成自已独特的艺术风格,多培养此类人才,将会对陈炉的发展和知名度的提升起到积极的促进作用。陈炉镇今后也应该有一批全国有名的手拉坯艺人、刻花艺人,用名人效应、品牌效应带动整体经济效益。

    ③结合旅游业共同发展

    陈炉镇的耀州瓷与当地旅游业一起发展,旅游业做起来了,产品就有了另外一条渠道的销售平台,这样能增加从业人员的收入,制陶员的工资待遇提高了,整体的发展就会一并带动起来。

    5.与景德镇瓷文化的对比

    (1)都具有悠久的历史文化

    耀州瓷具有悠久的历史,而景德镇制瓷业集历代名窑之大成,汇各地技艺之精华,形成了独树一帜的手工制瓷工艺生产体系,创造了中国陶瓷史上最辉煌灿烂的一段历史。其成就之高、影响之大、技艺之精湛、品种之齐全,是任何时代,任何其他窑场都难以企及的。在我国乃至世界漫长的陶瓷发展历程中,景德镇陶瓷是最具浓墨淡彩的一笔。景德镇“新平冶陶,始于汉世”,至今已有1700 多年的制瓷历史,千年制瓷史使得景德镇积淀了悠久的陶瓷文化底蕴。这种文化是由陶瓷生产相关的物质、精神制度、行为等融合而成,是集地方文化、时代特征、文化时尚工艺水平、美学思想等诸多因素在内的手工业文化。景德镇千年的陶瓷文化底蕴不仅为世人留下了无数的陶瓷艺术精品,也成就了景德镇享誉世界“中国瓷都”、“中国四大名镇”等美称。

    (2)景德镇具有浓厚的陶艺氛围

    作为千年窑火不断的瓷都,景德镇有许多国家级大师,景德镇陶瓷学院,陶瓷研究所,陶艺研究中心等机构比比皆是,制瓷业作为八大经济支柱之首遍布大街小巷,陶艺市场规模宏大,更有各种古窑遗址,瓷文化山水风景区,可以说是一个无论城市规划还是城市布局,城市发展都与陶艺息息相关的城市。

    在这一点上,耀州瓷文化则逊色很多。

    (3)陶瓷资源都很丰富

    景德镇具有非常丰富的陶瓷原料资源。其陶瓷原料主要有瓷土(瓷石、瓷土) 和高岭土两种。截止2005年底景德镇探明陶瓷土资源储量为2055.9 万吨,探明高岭土资源储量为545.3 万吨。根据地质部门提供的资料,景德镇市陶瓷土远景

    资源储量达5000万吨,高岭土远景资源储量达2000万吨。

    耀州生产陶瓷的原料高岭土、陶瓷粘土、焦宝石、紫砂土铜川市贮量极为丰富。从已探明的局部储量看,耐火粘土储量居全陕西省第一,陶瓷粘土储量居全省第三位。据地矿部门踏勘,陶土11亿吨,紫砂土2.65亿吨,而且品位高、杂质少、工业利用率高。

    (5)景德镇科研实力雄厚,陶艺人才丰富

    景德镇拥有的我国惟一的一所专门培养陶瓷高级专业人才的高等学府———景德镇陶瓷学院,每年各院系都会做出大量的科研成果,并向社会输送大量的人才。并以景德镇陶瓷学院为依托,整合轻工业陶瓷研究所、江西省陶瓷研究所等的陶瓷科研优势资源,组建了国家日用及建筑陶瓷工程技术研究中心。此外,国家陶瓷质检中心、标准化中心和信息中心的落成也为景德镇陶瓷产业发展注入了新的活力,从而为占领高技术陶瓷的下一个制高点打下了坚实的基础。

    在这一点上,耀州瓷文化正面临着人才缺失的情况。

    (6)景德镇开展了“瓷博会”

    “瓷博会”的促进作用——自从2004 年举办的首届景德镇国际陶瓷博会以来,“瓷博会”已经成为了景德镇向世界展示其魅力的一个良好平台。这对于促进景德镇与国内外陶瓷文化的交流以及扩大景德镇在陶瓷产业的影响力发挥了其良好的作用。“瓷博会”是“中国瓷都”景德镇在新世纪展示新形象的一次时代机遇,是“让世界了解瓷都,让瓷都走向世界”的一扇窗口。

    耀州瓷也应该举办或参加以“瓷博会”,寻找自己的差距,学习国内以及国外其它产瓷区的先进经验,努力提升自身优势,为耀州陶瓷产业的重振奠定坚实的基础。

    篇三:耀州窑瓷之兴衰带来的思考

    耀州窑瓷之兴衰带来的思考

    叶凯伦

    (陕西师范大学 美术学院 西安 710062)

    [摘要] 中国早期以陶瓷而闻名于世界,“中国”和“陶瓷”两次在英文中拼写和读音同为china的稀有现象就说明早在西方人眼里,瓷器就是中国的代名词。而有着“宋代刻花青瓷首冠”美誉的耀州窑更是杰出的代表之一。通过2010年暑期在铜川耀州窑开展的社会实践活动,不仅让我深刻地感受到了浓厚的乡土人情,而且从农村第一线中,进一步了解到了我国的民间艺术,让我受益匪浅。经过这段时间的深入了解和做调查问卷,我对耀州窑瓷发展兴衰的原因有了较全面的认识。

    [关键词] 耀州瓷 兴衰 原因 发展前景

    2010年7月12日, 我随陕西师范大学美术学院暑期实践队伍来到铜川市陈炉镇进行暑期社会实践。这是一次十分难得的机会,也是一次很好的锻炼。下午我们一行人来到了这淡墨画卷一样古朴的小镇,罐罐垒墙、瓷片曲径、瓷碾场院??眼前依稀浮现出“炉山不夜”的繁荣。这就是目前耀州瓷的主要产地。 在这里我们可以见到原始制陶的场景,自己山中取材,手工制坯,日晒火烤,眼前一幕幕的画面刺激着我们的感官器官,虽然我们只在这里进行短暂的考察,但是当地浓厚的乡村生活气息深深地感动了我,也让我产生了很多感想。

    中国早期以陶瓷文明于世界,我们的祖先用自己的聪明才智创造了灿烂的陶瓷文化,传统陶瓷产业的发展具有悠久的历史和光辉的历程。“中国”和“陶瓷”两词在英文中拼写和读音同为china的稀有现象就说明早在西方人眼里,瓷器就是中国的代名词。陶瓷,在古代国际贸易中具有重要地位,在世界范围的同行业内占有垄断和绝对的统治地位。而今,中国仍是陶瓷生产大国,产量稳居世界前列。陶瓷业在世界市场上还有着很大的发展空间,而有着“宋代刻花青瓷首冠”美誉的耀州瓷,却沉寂于博物馆的陈列之中。这究竟为什么?带着问号,我们先来看看耀州窑过去的辉煌。

    耀州窑陶瓷创烧于唐代,五代成熟,宋代鼎盛,金元延续,止于明代中期的十五世纪末,有八百多年的连续烧造史。宋代青瓷得到较大发展,北宋末为鼎盛期。耀州窑以铜川黄堡镇为中心窑场,沿漆河两岸密集布陈,史称"十里陶坊"。同时还有立地、上店村、陈炉镇、玉华村等窑场,依次排列,绵延百里。

    在铜川乘车东南行,约15公里处有一山镇,名曰陈炉镇。陈炉镇是闻名古今的陶瓷重镇,被誉为“东方古瓷镇”的活化石。它是继承耀州窑千年炉火不熄的惟一发祥地,延续历史1400多年。元代后期,陈炉窑的制瓷技艺和规模已超过同期耀州窑,一跃成为西北地区的瓷业基地和最大烧造区。明清时期,陈炉镇的陶瓷业达到其发展史上的最高峰,炉火昼夜不熄。故有“炉山不夜”之称。

    陈炉耀州瓷主要有青釉、白釉、黑釉、姜黄釉、月白釉、铁绣花等。其造型古朴典雅,产品光洁、明亮。一经窑变,气象万千,有时还会呈现出特别的色彩,韵味独特,成品均带有豪放粗犷、乡土气息浓郁的传统艺术特点。长期的生产实践,在陈炉的陶瓷家族中涌现出一批既实用又有观赏价值的民间艺术陶瓷制品。 大器小品及日用碗、盘、瓶、碟、盆、盒、枕、茶具、酒具、还有各式雕塑品、陈设瓷都在烧造之列。凡属生活需要的品种都应有尽有。

    而这些当中最具代表的是刻花青瓷作品,上好的刻花青瓷作品表面近乎平滑,而纹饰图案却历历在目,青釉填平的痕,恰似一渠清水,那流畅的刻花线条,给人以一泻千里的联想。只要我们认真地观察和分析耀州窑的青瓷造型,或是采用比较准确的测绘制图方法将其造型的外轮廓线画下来,就会明显地感到: 无论是高耸秀俏的梅瓶、小巧精致的斗笠碗、玉璧碗,还是体态丰盈的倒装壶、玉壶春瓶,其造型都采用富有韵味的自由曲线,而极少使用纯粹的直线或几何曲线。除此之外,尚采用了印花、划花、堆贴、镂空和雕塑等装饰手法。我们看到的印花陶瓷,本身就是一件难得的工艺美术品。正是生动活泼的刻花装饰把陈炉耀州瓷提高到历史名瓷的行列,形成了鲜明的地方特色。

    上世纪80年代以来,陈炉人又烧制出了公道杯、倒流壶、凤鸣壶、良心壶四种特色产品。后两者是陈炉人的自创,这些产品以其功能奇特吸引了大量国内外的瓷爱好者的青睐,也使得陈炉耀州瓷的声名更为远播。

    进入20世纪90年代后,虽然耀州瓷产品质地优良,釉色清秀,但因现代人喜好细瓷,耀州瓷逐渐走向了下坡路。耀州瓷的衰落在陈炉镇表现得最为显著影响很大,由于需求大幅下降,陈炉陶工一波一波下岗,积货过多让一些瓷厂无法正常生产,车水马龙陈炉耀州瓷却逐渐走向了下坡路,究其原因,我想有以下几个原因:

    第一,资金缺乏,没有资金无法形成大规模,也没法引进先进的技术,最终导致生产局限,产品产量做不起来。

    第二,水资源匮乏,众所周知,做陶需要大量的水,但是陈炉镇没有通自来水,全镇人口仅仅依靠一口泉水和平时的雨水来维持日常的生活需要,这就直接限制了耀州瓷的发展和生产。要使进一步发展耀州瓷打通自来水是迫在眉睫的工作。

    第三,企业规模小,难以形成规模效益。艺术陶瓷生产企业数目虽多,但大都以家庭作坊为主,也就是说企业散布在千家万户。目前,陈炉镇还没有形成具备较强的自主研发能力、品牌优势、市场优势、经济效益优势的大规模龙头企业,能带动陈炉镇陶瓷工业的发展与升级。

    第四,人才流失严重和创新人才缺乏,手拉坯技艺是传统制陶过程中的一个重要环节,陈炉的手拉坯技艺在全国都很有名气,一些人甚至能拉出4、5米高的泥坯,颇受省内外同行的青睐,也因此,一些手艺好的人被全国各地的“瓷都”竞相高薪聘请,像江西景德镇、山东淄博、广东佛山等等。陈炉本地反而出现了人才紧张的状况,曾走访过多个作坊,一般参与生产的技术人员就只有两三个,

    而且大多是制作仿制品,创新的瓷器很少有人研发出来,缺少创新知识和会创新的人才。导致产品千篇一律,生产效率低。这个问题如果不能得到妥善解决,陈炉耀州瓷的发展就会愈发困难。

    第五,销路不足及营销理念落后,营销模式粗放、传统、陈旧,销售渠道不畅。在专业化营销不存在的情况下,慢慢的耀州瓷器在人们心中的位置逐步降低及影响力大大下降,而且还会造成在销售通路上的恶性循环。所以,出现了难上加难的困境。

    第六,市场无序竞争严重,耀州瓷目前主要是作坊式生产,这种各自为阵的经营方式,造成的是品种千篇一律和无序竞争。“竞相压价”问题突出。艺术陶瓷的个性强,差异性大,不像其他标准商品有统一的价格或可比较的价格,它的价格弹性大且没有可比性,有时在处理上比较随意,尤其在竞争激烈时,这种随意性表现得更加强烈,导致竞相压价,市场竞争无序,更严重的是无序竞争会造成产业的恶性循环。

    第七,品牌知名度低,企业创新能力不够,核心竞争力薄弱,又因艺术陶瓷生产大都是家庭作坊式的,单兵作战为主,所以协作经营能力差,企业创新能力不够,导致整个产业核心竞争力薄弱。在这个弱肉强食的市场经济博弈中,单打独斗意味着势单力薄、自生自灭。

    第八,工人工资低,工人工资太低难以维持生计,因而宁愿外出打工也不愿意留在当地作坊工作,曾走访过一个作坊了解到,工人工资按小时计算,一个小时7元,年轻人愿意到外地打工,也不愿意留在当地学这手艺,导致年轻一辈的

    技术人员缺乏,当老一辈的工人退休时,这耀州瓷的手艺还会面临着失传的危机。

    第九,缺乏企业家人才。由于缺乏企业家人才,优良资源整合不了,所以出现了艺术陶瓷的生产在质和量方面都在提高,而在经营销售的能力方面反而在下降,家庭作坊走不出去,小型企业成长不了,规模经济难以显现。

    第十,政府部门规制力度不够。陈炉镇镇是政府专门管理有关陶瓷产业的特色地区,几年来虽经努力,但离形势发展要求还有较大的差距,在规范陶瓷市场行为、治理无序竞争、促进企业合作和引导产业发展等方面表现得比较乏力,投入明显不够。

    “如何发展耀瓷产业?这是陈炉镇的从业者一直在苦苦思索的问题。也是我们这群考察者想要了解的问题。

    提起耀州窑,人们立即会想到的是那令人心醉的刻花倒流壶、公道杯倒装壶、良心壶、凤鸣壶??这些外形古朴,造型独特的艺术精品尽显耀瓷在宋代鼎盛时期的辉煌。而瓷器上的装饰手法正体现了耀瓷制作的最高技术。不过,任何品牌都一样,是一种识别标志、一种精神象征、一种价值理念,是品质优异的核心体现,培育和创造品牌的过程也是不断创新的过程。

    创新是耀州窑在新时期发展之道,耀州窑要如何发展,对此我进行了以下分心:

    第一,耀州瓷产业要发展首先是在现有基础上不断创新:创新是产品的生命力。而如今的产品大多是历史上沿袭下来的传统产品或是仿制品,比如粗瓷缸、碗、碟、盆、罐之类,几十年甚至上百年都没有变化。因此,就难以为现代人所喜爱和接受。这一方面是缺乏市场意识的表现,另一方面也是手艺人思想保守,过于自负的表现。产品只有把握住时代的变化,了解社会的需求,与时俱进,才会为88必发娱乐官网的人所接受,总躺在以往的成果上,不思进取,就难以有长足的发展。

    第二,要明确主导产品:陈炉向来以碗品为大宗。但是,由于旧式窑炉的原因,品种庞杂,每个品种数量有限,也就没有主导产品可言。也许有人认为,陈炉耀州瓷的青瓷制品名气不小,可以作为一种主导产品开发,然而,青瓷作为北宋时期的一代名瓷,其复制品或仿制品大都放在一些家庭的文物架上去欣赏,却难以进入寻常百姓家。日用品消声匿迹,宋代耀州窑之所以能以“十里窑场”的恢宏场面雄据一方,除少量贡品外,绝大多数产品与平民的日常生活息息相关,脱离开群众的生活,陶瓷就会缺乏生命力,也因此耀州瓷的销路一直打不开。

    第三,培养创新人才:鼓励青年一代的制陶者深入全国陶乡瓷都,虚心求教,要形成自已独特的艺术风格,。多培养此类人才,将会对陈炉的发展和知名度的提升起到积极的促进作用。陈炉镇今后也应该有一批全国有名的手拉坯艺人、刻花艺人,用名人效应、品牌效应带动整体经济效益。

    第四,以营销大公司为龙头,在全国乃至全世界范围进行连锁专卖布点,变过去的游击战为阵地战,并采取许可经营的方式,统一专卖店或公司的标识、标牌、外观和商标等,并申请专利;营销龙头公司与小企业或家庭作坊之间以建立起来的市场为纽带、以共同利益为基础,形成虚拟联合企业网络组织,建立资源共享机制。

    第五,结合旅游业共同发展,陈炉镇的耀州瓷与当地旅游业一起发展,旅游业做起来了,产品就有了另外一条渠道的销售平台,这样能增加从业人员的收入,制陶员的工资待遇提高了,整体的发展就会一并带动起来。同时做强耀瓷文化产业,给耀瓷产业注入无形品牌资本,有利于构筑起支撑建设新型工业城市的产业集群;做强耀瓷产业,有利于弘扬耀瓷文化、打造铜川文化品牌。

    第六,加强政府的调控作用,作为政府应还是先从三方面着力:一是出台有力政策,诱导产业规模化发展。二是制定相关条例,防止恶性竞争。三是陶工专业化培训,为规模化经营储备人力。

    陕西科技大学教授、耀州瓷研究专家所说,一个产业,一个企业,要讲规模效益,要多元化发展,要与今天人们的生活方式、审美情趣接轨,不是靠过去古人创造的声誉和一个现在的绝活就能带动的。这就如同手工刺绣与丝绸织染,仅靠刺绣绝技我们今天的丝绸可能主要得靠进口了吧。民族优秀的传统文化要保留、要发展,同时也要创造今天的民族文化。一味地模仿,将留给后人什么样的陶瓷文化?

    这段结论对耀州窑当代不景气的现状可谓一针见血,其中一方面要处理好继承和发展的关系。另一方面应加强国际间的互相交流和互相学习,不断地激发自己的原创力,展现自己的独特价值、独特风貌,为世界现代陶瓷艺术的发展贡献新的力量。因为只有这样,耀州窑才能在世界陶瓷发展的新趋势中找到自己的差距和未来的发较,未来的发展道路才能走的更宽阔。

    [参考书目]

    [1] 薛东星. 铜川耀州窑博物馆[J]. 文物世界, 2000,(02)

    [2] 杨小玲 李向红. 陕西日报. 专题新闻,2004,(06)

    [3] 宋伯胤,耀州窑窑陶瓷艺术 收藏界 2008,(10)

    [4] 杨静,陕西日报. 陕北观察,2010,(3)

    [3] 张洁. 在后现代主义设计浪潮中回望中国耀州窑[J].陕西师范大学, 2008,

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