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    魔女宅急便观后感

    【观后感】 bf88必发网 2017-07-09本文已影响

    篇一:《侧耳倾听》影评

    这个男孩自己在学做小提琴,并且希望雫能唱她正在翻译的一首英文歌:约翰〃丹佛尔的《COUNTRY ROAD》,自己用小提琴来为她伴奏。经过介绍,雫认识了这个学小提琴的男孩——天泽圣司。圣司对雫倾诉了自己想去意大利古老的制琴学校学习的梦想。而雫被玩具店的猫男爵的爱情故事所启发,也决定写关于猫男爵的作品——相爱的两个人却因为种种误解而不能在一起的故事。

    雫和圣司两个人都在面临着毕业抉择的十字路口,却坚定的选择了自己所向往的道路。顶住学业和考试的重压,雫终于完成了小说,并带给玩具店的老爷爷看。老爷爷深受感动,并讲述了猫男爵真正的故事。原来猫男爵的故事恰恰和雫所写的故事吻合。而圣司也终于得到家里父母的理解,终于可以去意大利学习造琴技艺。最后在那个日出时分,临行前的圣司勇敢的向雫告白,而雫幸福的答应了。他们拥抱在一起—— 圣司高喊着:“嫁给我吧!”

    主题分析:对理想的执着追求。梦想的存在,是人类借以人与神比肩的理由。 片中的男女主人公相互鼓励,相互学习,渐渐成为彼此实现梦想拥抱未来的动力和支柱。青春期的不安、微妙的少女情怀、对未来的期待和迷茫这些要素交织在故事中,贴近生活的素朴魅力悄悄地打动人心,引发出观众的共鸣。

    导演:宫崎骏(Miyazaki Hayao),1941年生,日本知名动画导演、动画师、编剧作家,1985年与高畑勋共同创立吉卜力工作室。宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位,迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”。其动画作品大多涉及人类与自然之间的关系、和平主义及女权运动。宫崎骏的每部作品,题材虽然不同,但却将梦想、环保、人生、生存这些令人反思的讯息,融合其中。代表作:《千与千寻》、《天空之城》、《幽灵公主》、《风之谷》、《龙猫》、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼公主》。

    镜头:镜头主要用推、拉、移镜。由于剧情关系,没有了飞行动作,这部电影制作中的焦点完全放在光影的处理上。这部电影中的光影制作十分细致,达到了超凡脱俗的境界。在影片中不同场景中,光影的变换和光照的不同效果加深了片中景物所表现的效果,细腻的光影制作在剧情铺垫中起到了非常重要的作用。

    动作设计:该作中的人物动作和背景完全采用写实的表现手法动作情节展现人物。

    电影风格:《侧耳倾听》的风格是纯朴自然的,清新淡雅。却给人深深的震撼,意味深长而久远,又同清茶漾出的清香,久久在心中回荡,难以消散。节奏也是平稳舒缓的,让我们浮躁的心得到沉淀,有净化人心的作用。 音乐制作:野见佑二担任《Country Road》的编曲以及剧中音乐的作曲。他曾担任过游佐未森的曲集,和坂本龙一合作过多部电影音乐。在这部影片中,使用了曼陀林、木质短笛、古大提琴等古乐器。

    影片评价:宫崎骏所有的作品都在不停的讨论心灵的力量、人格的力量。在《风之谷》中,娜乌西卡无疑是谷中人民心灵的寄托,是他们可以依靠的领导者。在《天空之城》中,希塔的心灵力量最终战胜了慕斯卡的枪炮。《龙猫》中,只有小孩子幼小纯真的心灵才能看到龙猫的样子。《魔女宅急便》中,琪琪为了独自生活,走过了锻炼心灵的历程。这样的例子还很多。《侧耳倾听》延续了这个主题,女孩月岛雯在受到挫折、失去方向的时候,来到地球屋求助。圣司追求自己成为小提琴制作者梦想的执着使她十分感动。在圣司去意大利的两个月中,她为了寻找自己的方向,试炼自己的能力,决定开始写一部小说。西司朗称赞他们都是未经琢磨的原石,在经过巧手匠人的刀后,就能焕发出宝石一般的光彩。在

    彷徨犹豫之后,月岛雯终于找到了自己前进的方向。在痛苦的努力以后,得来的是圣司的真情告白。两人以后的路还很长远,但是经过他们的努力,相信一定能得到幸福。《侧耳倾听》并没有像大部分的少女题材故事一样,男女主角都沉浸在呼天抢地,终日徘徊在生死边缘的爱情中,而是两人互相勉励互相学习,各自为各自的理想而奋斗,这与现今很多青少年的读好书为赚大钱的想法有着很大的不同。我觉得《侧耳倾听》最寓意深刻的是在影片末,圣司用自行车载着霞走着一段很陡的路,霞想到她可能会成为圣司踏上理想之路的负担,所以毅然从车上跳了下来帮忙推车,“不想成为圣司君的负累,而是要和圣司君一起努力把路走完。”当时这短短的一幕实在令我感动得说不出话来!

    动画系1211200283

    王雨薇

    篇二:宫崎骏动画片赏析‘

    宫崎骏动画分析及感想

    作为一个标准的工科生,写论文一直是苦苦煎熬的事情,由于没有专业的动画鉴赏知识,我无法从技术角度做鉴赏和评价,只能从故事情节上做些鉴赏。所以这篇论文其实是观后感,或者说是我对宫崎骏动画的认识。

    小时候爸爸经常租光盘给我看,每周租一次。那时候还不知道什么是宫崎骏,只是看到包装上一座飞翔的城市——天空之城,那是它的名字,就租下了它。那时候只有小学二年级。还不知道什么是爱情,什么是勇气,什么是生存的艰难。

    但我还记得那时候内心的震撼和向往,当希达和巴鲁在天空中穿过风暴之后遥遥望见那座奇迹之城时,当看到那么多财富时,心中真是无比向往。好吧小孩子总是对新奇的东西感兴趣,而对苦难视而不见。总是幻想着拥有超能力,幻想着拯救世界。所以当天空之城被毁时,心中不住的惋惜。还有一些其他的东西影响了我——希达和巴鲁的爱情。小孩子并不懂得什么是爱情,我亦如是。只是觉得两个人在一起那么美好,战胜了所有困难。也让我对女孩子有了新的认识。原来女孩子也不是什么恐怖的生物(小时候感觉女生超级可怕的,未知的东西都超级可怕)。可也仅此而已。

    初三的时候看了第二次。从傻孩子变成了中二少年,所以拯救世界的心还是熊熊燃烧,看到天空之城被毁时,心中不住叹息:这两个败家子!可看到希达和巴鲁乘着滑翔翼飞过天空时,也有了些向往吧,这就是爱情么,互相帮助互相理解互相信任。就像希达被囚禁在监牢时,坚信巴鲁会来救她,当她跃下城楼并呼唤巴鲁时,神兵天降!虽然只有几天的陪伴,却好像认识了千年。现在想来真是令人嫉妒啊!可那时的自己固执又骄傲,觉得一个人也可以完成所有的事情,有什么地方需要女生的帮助呢。(那时候果然傻)。还有表面凶狠内心却善良,更准确的说是护短的强盗婆婆,内心黑暗的男性继承人,都有了新的认识。

    第二部看的是千与千寻。那是大一的时候,时间充裕不知道想要做什么,内心懵懂想要了解什么是爱情。于是就查来宫崎骏的所有动画来看。(或许是天空之城的缘故,我觉得每一部都有爱情的戏码,后来发现并不是)。每个人都会长大的吧,会失去小时候才有的天真,真诚。千寻对她的父母说:不要吃太多,会被杀掉的。我们也会变成这样么?眼中只有食物,而忽视了其他的东西。善良,真诚,有爱心,这就是千寻,宫崎骏的每一部动画中好像都有一个这样美好的女孩子,就像明媚的阳光,照亮这世间的黑暗角落。而白龙,不过是个配角罢了。

    那一段时间就像着了魔一样,一部接一部看。下一部是幽灵公主,可是看完后发现这次的主角是男孩子。人与自然的战争进行了很多年,人类也看到了危害,但社会的进步就是以侵略自然为代价的,速度会放缓,但是不会停止。幽灵公主就像一个美丽而野蛮的小狼,可又那么的可怜可爱,让人忍不住去守护,我们会归还自然的头颅么?我抬头看向窗外的雾霾,应该不会了。

    第四部是龙猫。就像在听一首乡间小调,就像一个平淡的带着阳光味道的梦。这是唤醒童年记忆的梦,梦里的龙猫毛发柔顺,有着巨大柔软的身躯,躺在上面可以好好的睡一觉。 龙猫更加像是我们的生活,平淡至极却处处都有小幸运。这才是生活啊,没有轰轰烈烈的战斗,没有刻骨铭心的历险和爱情,只有一天天看着天空发呆的日子,和家人朋友之间不经意流露的关心和爱护。

    第五部是魔女宅急便。可爱天真的小魔女外出进行第一次魔法修行,可人们并没有欢迎她的到来。这或许是所有初出茅庐,或者说初入社会的学生共同的感受吧。怀着一腔的热情和梦想,现实却泼给一瓢冷水。没有人会为了你的感受去做什么,别人凭什么为了你的感受而给你笑脸?每个人都很忙的好吧,没人愿意浪费时间在一个陌生人身上。当我进入社会也

    会遇到这个时期吧,没有人认同,没有人帮助,可这就是成长啊,长大不就是一个人顶天立地么,抗得住所有压力还能微笑的人,是多么厉害啊。虽然这部动画剧情很平淡,甚至没有什么亮点,但是这就是生活啊,没有奥特曼,没有怪兽,只有平凡的琐事和小情绪。无比的真实。

    其他的也看过了,每一部都有自己的特色,但是前五部是最令人印象深刻的。让我感受到了童年的美好,真挚的爱情,勇气,冷漠,和永远火热的心。这就是我现在最最需要的吧。20岁的年纪,有对爱情的憧憬,对未来的迷茫,也有一些小理想,小愿望。像是春天解冻的冰河,一切也都来得及。谢谢宫崎骏给我带来的这些感动,和美好。自己好像一直是个悲观的人,看事情总是先看到不好的一面,心中总是有着忧伤的情愫。世界其实并不美好,知道的越多就会越烦恼。可是正是有这些内心美好的人,他们也看到了恶毒,自私,战争,死亡和颠沛流离,可是却仍然有着对美好的向往,并且表达了出来。我真的很感谢他们,让我知道了新的人生态度。身在黑暗中,仍可心向光明。

    就以一首诗做结尾吧。

    花开五载后,征人尤未返,君看我之冢,上有荒草寒。

    篇三:宫崎骏 (自动保存的)

    影片把大自然比作慈样的父亲和父亲的权威。大自然有自己的节律,有自己的激动和悲哀、失望和喜悦。通过特特罗活跃的世界,对大自然孕育的母子关系进行

    了完整的描述,显示了孩子们有孩子们的特权,他们可以象小精灵一样带着理所当然的神色眺望大人的世界。因而成为现实社会中纯真、开朗的理想典型。本片还反映了日本民族的传统心理。反映了对大和民族所生存的自然环境赋予这个民族的遗产的深沉爱情。本片获《电影旬报》十佳奖第一名、读者评选十佳奖第一名、每日电影竞赛奖的日本电影大奖等多项大奖。

    宫崎骏

    中文名: 宫崎骏

    外文名: Miyazaki Hayao

    别名: 秋津三朗

    国籍: 日本

    出生地: 日本东京

    出生日1941年1月5

    期: 日 职业: 动画导演、编剧作家、人物设计师 毕业院校: 日本东京学习院大学 主要成就: 创立吉卜力工作室 《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《幽灵公主》、《风代表作品: 之谷》 血型: O型血

    ? 龙猫 ? 千与千寻 宫崎骏 主要作品 ? 红猪 ? 捕鲸记 ? 幽灵公主 ? 天空之城 ? 风之谷 ? 魔女宅急便

    ? 悬崖上的金鱼公导演动画? 红发少女安妮 ? 种下星星的日子 ? 胶卷咕噜咕噜转 主 片 ? 空想的飞行机械? 酵母君与鸡蛋公? 小狗克罗历险记们 主

    ? 熊猫家族 ? 千与千寻 ? 风之谷 ? 侧耳倾听

    编剧动画? 地海战记 ? Yadosagashi ? 种下星星的日子 ? 小狗克罗历险记 片 ? 悬崖上的金鱼公? 借东西的小人阿 ? 来自虞美人之坡 主 莉埃蒂

    第十放映室 宫崎骏影评

    让我们从《哈尔的移动城堡》回溯至开始便可以非常客观的承认:宫崎骏是日本动画产业的中流砥柱,一个最优秀的折中主义者,从手法来看,它的艺术语言一点也算不上前卫,他一直是在别人的实验基础上耐心打磨,然而就是这样,他的技巧反而让88必发娱乐官网的人领略到。或许宫崎骏这样做的目的在于:他明白要想让世人警醒,那他的语言反而要温和,因为过分刺耳的呐喊有时会让脆弱的人类掩起耳朵。或许宫崎骏吃了折中主义的亏,那使他不能成为一个耕耘者,但宫崎骏88必发娱乐官网的占了折中主义的便宜,他成了一个收获者。其次,他完美的把握了现实和想象的平衡,他让人知道想象世界的美好,一切如天花乱坠。看他的作品,就好像在人类狭窄的后脑上开了一扇广阔的

    天窗,让人不由自主的相信梦想的力量,因为梦想的存在是借以人与神比肩的理由。从开始到现在的所有作品,宫崎骏思想是一以贯之且辩证发展着的,他的世界观,历史观,人生观和艺术观都有着明晰的脉络,最终都为了构建那个完美的宫崎骏世界而努力!

    宮崎駿(Hayao Miyazaki) :一個用鉛筆照亮童真的男人

    仁直 发布于: 2008-12-17 14:09

    正文:

    當這個以造夢為己任的電影工業,與披靡著夢幻色彩的動畫世界串聯在一起的時候,宮崎駿沒有成為「幻覺」的俘虜,而是努力地從日常生活的細節之中攫取創作的養分。「我不是為了得獎而拍電影,」宮崎駿說道,「為了取悅兒童而拍電影的初衷,我是不會改變的。客觀地說,只有票房和時間才能定義一部電影到底好看不好看。」說到宮崎駿,恐怕大多數影迷的第一反應就是:環保、飛翔、「蘿莉控」等裙帶字眼。那麼,宮崎駿到底是如何在銀幕上實現這種「裙帶關係」的呢?

    撰文:仁直 (原文刊載于臺灣《ILOOK》電影雜志12月號)

    一個坦言「女性崇拜」的男人

    「小時候,我總是仰望著母親的下巴,覺得自己真的很無力。我想,我就是從那個時候開始『女性崇拜』的吧。恩,我崇拜女性,這點我不否認。」宮崎駿如是說。讓我們先來撇清,宮崎駿口裏的「女性崇拜」與世俗理論的「女權主義」之間的差別。就電影中的「女權主義」而言,一個是「女性凝視」[類似凱瑟琳布蕾亞(Catherine Breillat)的電影]的女權主義電影,另一個是「女性主體意識」(《殺無赦》Unforgiven、《末路狂花》Thelma & Louise、《強我》Baise-moi等)的女權主義電影。但,這兩者都與宮崎駿的「女性崇拜」搭不上邊。纖弱、善良、勇敢、未成年,這些充斥在宮崎駿大多數電影作品中的女主角,無不擔當著某種「拯救者」的使命。或許,我們也只能暫時用一句當下時髦的俚語來概括這樣的角色設置——「蘿莉控」。

    從《風之穀》裏的美少女戰士娜烏凱西開始,《天空之城》裏的希塔、《龍貓》裏的姐姐、《魔女宅急便》裏的小魔女琪琪、《魔法公主》裏的保衛女神姍、這些女性角色除了髮型不同,幾乎長著同一個臉龐。宮崎駿的「蘿莉控」,一覽無遺。此外,這些影片中的男性角色要麼抑鬱陰險要麼呆板老實。稍帶一提的是,宮崎駿只在《紅豬》裏對該片的男主角投注了大量的個人崇拜。既然,我們提到了宮崎駿「女性崇拜」就必須得提一提宮崎駿在宣佈息影(《魔法公主》)之後的改變。首先就形象而言,無論是《神隱少女》裏的千尋還是《霍爾的移動城堡》裏的蘇菲,包括這部《崖上的波妞》裏的波妞,他們的外貌與之前的那些女主角來了個180度的大轉彎。不過「女性崇拜」卻並沒有離開宮崎駿的電影,《神隱少女》裏的巫術婆婆、《崖上的波妞》裏的波妞之母,都以一種強勢的姿態出現在銀幕之上。雖然她們沒有冒著戰火去拯救小鎮,但是她們卻在悄無聲息之中主導了主角的命運。

    雖然《魔法公主》的開頭出現了一個「先知」樣的老婆婆,但是該片的主角卻是一個自削長髮的美少年。是他,最後拯救了少女與那片森林。《魔法公主》之後的《霍爾的移動城堡》則完全將「少女救世主」的主題進行了顛覆。哈爾與蘇菲之間的感情,以一種互動的姿態貫穿全片。一方面,哈爾以一種男子漢的氣概保護著蘇菲;另一方面,蘇菲以她的堅強激勵著哈爾的鬥志。最後,當那座「霍爾的移動城堡」翱翔在藍天之上,我們看到的不僅是一種「圓夢」的情節設置,更是一種「真善美」的昇華。這樣的電影,絕不是那些所謂「大團圓」結尾的濫俗電影可以比肩。

    歸根到底,我們還得來看看這部宮崎駿的88必发手机客户端作品。《崖上的波妞》改編自歐洲著名童話故事《海的女兒》,講述了一隻生活在海洋深處的金魚公主,因為對人類世界的無比嚮往,一心渴望變成人類。一日,在眾多姐妹的幫助下,她無意中喝下了魔法師父親的藥水,(转载于:www.CDfdS.cOM 池 锝 网:魔女宅急便观后感)變成了一個有手有腳的小金魚。於是,她踏著洶湧的海浪來尋找住在懸崖上的小男孩宗介。誰想,她的乘風破浪給一旁坐落在懸崖邊的小鎮帶來了巨大的海嘯……就劇情而言,《崖上的波妞》依然將主角設置在兩個不諳世事的男、女小朋友身上,但是他們的身上都沒有了以往宮崎駿電影特有的「救世」情節。真的幻想、純真的玩笑,散落在影片的四周。「女性崇拜」固然可以成為宮崎駿的一大標籤,但是要知道在這樣的

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